南越王宫苑遗址与日本早期造园的比较研究（二）

 

    萦行曲引——潺湲之态的观赏意趣

    南越王御苑曲渠的蜿蜒流转，体现的是“潺湲”之态，景致别具情趣。这种情境和意趣，在中国六朝诗歌中即经常可见对其之描述，并一直延续到唐宋时期，是早期庭园理水的一个重要表现形式。白居易诗称归仁里宅园“满耳作潺湲”，《林泉高致》亦云：“水不潺湲，则谓之死水”，所谓“水由门萦行曲引至于冈侧”、“清泉细流，涓涓无不通处”，正表现了此一时期造园流溪形态上的典型特征。而这种以溪流的屈曲萦回为观赏意趣，也与后期园林的池湖景观多有不同。

    庭上流溪走泉的动态及音响，在日本早期造园中也多有表现。庭上“潺湲”，在《作庭记》中也称作“遣水”，其形象表现为屈曲细流萦回于庭上，其第七篇专述“遣水事”，即关于庭上溪流的设计与处理，如关于遣水水源的方位、“顺流”水系的配置及溪流的坡度等。曲折有致、细水长流的“遣水”，是寝殿造园中最活跃的水体形式。从溪流的做法而言，流溪水底多亦满铺以卵石，池边亦有以此为洲滨者。并由此营造出早期园林的自然清新、疏朗淡泊的景观意象，所谓林泉高致之韵。如此理水的手法，在南越王御苑曲渠中已多有表现，观察其水渠曲度长蜒、而坡度和缓的处理方式，自有一番让流水展现出白居易所言潺湲之态的效果，乃是六朝以降曲水流觞之宴注重掌握悠然意趣的重要空间性基础。

 

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